看歷代畫(huà)家如何描繪女子形象

《女史箴圖》根據(jù)西晉張華的文學(xué)著作《女史箴》繪制而成，圖中描繪了貴族婦女生活的一些場(chǎng)景，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)所標(biāo)榜的女性美的典范。這幅畫(huà)中的女性，容貌端莊秀麗，身材修長(zhǎng)，長(zhǎng)裙曳地，氣質(zhì)十分優(yōu)雅。她們安詳而又從容地服從社會(huì)給予自己的角色分工，致力于服侍男人， 奉獻(xiàn)自己，這樣的女人被社會(huì)表?yè)P(yáng)并樹(shù)立為榜樣。從這幅畫(huà)中可以看出，由于受魏晉玄學(xué)清談之風(fēng)的影響，當(dāng)時(shí)社會(huì)非常注重人的氣質(zhì)形象，這也影響到了畫(huà)家對(duì)女 性美的態(tài)度。同一時(shí)期其他繪畫(huà)作品中的女性形象，如《洛神賦圖》中的洛神，雖然身份、裝束不同，卻同樣具有這種秀麗修長(zhǎng)、氣質(zhì)優(yōu)雅的美感。

展開(kāi)畫(huà)卷，只見(jiàn)站在岸邊的曹植表情凝滯，一雙秋水望著遠(yuǎn)方水波上的洛神，癡情向往。梳著高高的云髻，被風(fēng)而起的衣帶，給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來(lái)自天界之感。她欲去還留，顧盼之間，流露出傾慕之情。

唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段。畫(huà)家們尤其熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)。

張萱、周昉是這一時(shí)期著名的仕女畫(huà)家。他們筆下的女子臉型圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，體態(tài)豐腴健壯，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。

唐朝的《簪花仕女圖》，但是受中國(guó)古代繪畫(huà)風(fēng)格的限制，沒(méi)有透視和明暗，不具備對(duì)于細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確捕捉。很難想象出以前美人具體的容貌，只能看出唐代喜歡身材豐腴，面如滿(mǎn)月的。

虢國(guó)夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫(huà)家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤(rùn)，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。

晚唐及五代：清瘦嬌媚

繼唐代之后的五代是個(gè)政權(quán)交替頻繁的時(shí)代，畫(huà)家們?cè)谔拼幕A(chǔ)上又有所變革。最明顯的區(qū)別是，他們開(kāi)始注重表現(xiàn)女性身段線條的曲線美及嬌媚之姿，一改盛唐時(shí)期臃懶的體態(tài)畫(huà)風(fēng)。

宋代：清新婉約

唐朝過(guò)后是宋朝，肥唐宋瘦，宋朝流行瘦美女。

宋代時(shí)期相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)和文化昌盛，仕女畫(huà)的題材擴(kuò)展到前所未有的寬泛地步。除宮廷貴族婦女、神話(huà)傳說(shuō)中的女子仍被描繪外，生活中最低層的貧寒女子也開(kāi)始為畫(huà)家們所關(guān)注。畫(huà)風(fēng)也更為寫(xiě)實(shí)自然，造型嚴(yán)謹(jǐn)。

明代：典雅恬美

明代是是仕女畫(huà)的藝術(shù)成熟階段。仕女身材婀娜勻稱(chēng)，面容端莊清麗，舉止間流露著女性文雅恬靜之美，人物的造型帶有一定唯美主義色彩的寫(xiě)意。

此畫(huà)中人物造型看似來(lái)自顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》：圖中人物唐妝打扮，高髻長(zhǎng)裙，帔帛飄舉，衣裙舞動(dòng)，形象纖秀，有飄飄御風(fēng)之態(tài)。圖中湘君、湘夫人 一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對(duì)答，神情生動(dòng)。畫(huà)面不設(shè)背景，作者利用畫(huà)面的空白，襯托了人物款款而行的動(dòng)態(tài)，格調(diào)清古幽淡。

陳洪綬把對(duì)婦人的喜愛(ài)也帶入了畫(huà)中，與以往傳統(tǒng)仕女畫(huà)相比，他一改傳統(tǒng)閨怨女性形象，讓畫(huà)中女性從被人看的角色轉(zhuǎn)化為具有自主性的角色，賦予她們自身的情思，平等地、充滿(mǎn)同情和欣賞地表現(xiàn)她們的內(nèi)心世界。

清代：病態(tài)嬌美

到了清代，已被抬高到居山水、花鳥(niǎo)諸表現(xiàn)題材之上的至尊地位。這一時(shí)期，不論是宮廷畫(huà)家焦秉貞、冷枚，還是文人畫(huà)家改琦、費(fèi)丹旭等，都以表現(xiàn)女性“倚風(fēng)嬌無(wú)力”的儀態(tài)為他們的審美追求。不過(guò)盡管是程式化“病態(tài)美人”狀，仍然強(qiáng)調(diào)姿態(tài)優(yōu)美風(fēng)格，崇尚淡雅飄逸。

此圖以楊貴妃出浴為題，楊貴妃的云鬢松挽，身披羅紗，兩個(gè)小宮女端著香露，跟隨其后。人物造型準(zhǔn)確， 雖用筆細(xì)致，卻無(wú)媚俗之感，有院體之風(fēng)，線條多用鐵線描，流暢圓潤(rùn)，飄逸不凡，敷色十分講究，體現(xiàn)出不同衣料的質(zhì)感。